关宏达 (关宏达案件)

关宏达的个人经历

关宏达，又名关鸿达、关洪达、关文达。满族。1914年生。吉林阿城常兴屯人（今黑龙江省阿城市和平街道）。在本县读完小学后，于1929——1931年先后就读于哈尔滨第一、第二中学校。在校期间，曾参加哈尔滨学生掀起的反对日本帝国主义在中国东北强修五条铁路的罢课、示威游行等活动，并参加了反对当局开除学生、逮捕教师周一粟的斗争。 学生时代关宏达爱好美术和戏剧，经常参加学校组织的文艺演出。他喜欢演话剧，扮演的喜剧滑稽角色，引人发笑，师生们都愿意看他的演出。关宏达身强力壮，对体育运动很感兴趣，擅长抛铅球、掷铁饼，成为当时学校田径运动场上

的一员猛将。1929年代表第一中学参加哈尔滨市运动会，获铅球、铁饼第一名。1930年10月，作为哈尔滨市体育代表队的一名成员，参加在奉天（今沈阳市）东北大学运动场举行的东北四省联合运动会，1931年参加在山东省济南市举行的第十五届华北运动会，均获好成绩。1931年“九·一八”事变后，东北三省相继被日本侵略者强占。关宏达不堪忍受国破家亡的境遇，于1932年离开家乡去上海。经朋友汤杰介绍，到上海天一影片公司当演员，合同期为一年。他拍的第一部影片，是和当时影坛霸王王元龙合作的《热血青年》。合同期满后，经朋友介绍认识影坛名人史东山先生。史认为关宏达是一个有希望成才的演员，便介绍他进上海艺华影片公司。拍摄了《凯歌》和《花烛之夜》两部影片之后，小有声望，邀他演戏的也多了。当时艺华影片公司经济拮据，无钱支付演职人员工资，欠薪达五六个月之久。关宏达生活无法维持，穷困潦倒，幸得朋友王正林的帮助，介绍他到上海中学当了运动员，生活才有了着落。之后，他又进入上海东北体育专科学校，继续当运动员。这一段运动员生活，锻炼了关宏达的意志和情操，精神振奋，工作愉快，立志终生献身于体育事业。“八·一三”的枪声，激发了上海学生的抗日斗争热情。面对日本帝国主义侵华的罪恶行径，关宏达义愤填膺，满怀爱国热情，毅然参加上海学生模范大队，担任救护和警卫工作。9月初，又参加国民党八十八师上海市学生参战大队，抗击日本侵略者。上海沦陷后，关宏达和王引、袁美云等一同去香港，在两粤影片公司当演员。1938年3月，又回到上海，在新华影片公司拍戏，后又到光华影片公司当演员。1941年，关宏达在上海写了一篇题为《从影七年的回顾》文章。这篇文章简介他从学生、运动员到电影演员的经历、生活和遭遇；感慨光阴无情催人老，一事无成，意志消沉；怀念当年与自己生死与共的弟兄，有的“已为争取自由而死”，有的“正在为国争光，效命于腥风血浪之中，为正义自由争取胜利”；悲叹自已“身居孤岛，在剥削压迫之下的痛苦中，做着强颜欢笑的滑稽丑角，思想起来，好不悲伤人心。”关宏达在上海先后参加中华联合电影公司、中华电影公司、上海影联旅行剧团、上海话剧团、上海剧团、上海国泰影片公司等单位拍片演剧。除了在“天一”、“艺华”两公司拍过《热血青年》、《凯歌》、《花烛之夜》3部影片之外，知名的还有：《三毛流浪记》饰流氓，《女儿春》饰少爷，《鸳鸳剑》饰佣人，《影迷传》饰阿飞，《饿人行》饰流浪者，《鸡鸣早看天》饰司机助手，《天堂春梦》饰厨师，《青山翠谷》饰农民。他曾和当时著名滑稽影星韩兰根、殷秀岑等人赴苏州、杭州、北平、天津、济南、青岛、南昌、常州、蚌埠等地演出话剧《日出》、《林冲》、《教师之家》等剧目。中华人民共和国成立后，关宏达的表演才华得以充分施展，戏路更加宽广。除了以塑造喜剧人物形象见长外，又演了其他各种人物。在上海电影制片厂参加拍摄的影片有《球迷》、《球场风波》、《大李、小李和老李》、《秋翁遇仙记》、《聂耳》等10余部。还参加《奇婚记》、《我们的土地》、《祖国的早晨》、《钦差大臣》等外国影片的译制工作。关宏达演戏认真，对技艺精益求精，经常下乡下厂，深入实际，接触工农群众，体验生活。他喜欢在喜剧中扮演滑稽、幽默角色，诙谐可笑，受到赞誉。他的表演艺术，给观众留下深刻的印象。“文化大革命”中，一代明星关宏达，因受林彪、江青反革命集团迫害，竟于1967年12月20日跳楼自尽。终年53岁。他的过早逝世，是中国乃至世界影坛的一大损失。他给世人留下了一片欢笑，世人将永远怀念他。中共上海电影制片厂委员会于1979年4月18日做出复查结论，为其平反，恢复名誉。

九十年代初的那部三毛流浪记里演三毛的是谁？

王龙基

王龙基 著名音乐家王云阶之子。

童年时代参加过《艳阳天》、《新闺怨》、《母亲》等十余新影片的演出。

他最大的成就是在《三毛流浪记》中塑造令人难忘的流浪儿三毛的典型。通过这一典型真实地表现了流浪儿童的悲惨童年，控诉了黑暗社会对他们的凌辱和摧残。赞美了贫苦儿童天真善良、纯洁美好的心灵。《三毛流浪记》是阳翰笙根据张乐平连环画《三毛》改编。赵明、严恭导演，昆仑影业公司1949年摄制。影片反映了旧社会城市流浪儿童的生活。主人公三毛（王龙基饰）流落街头，想找工作求生存而得。流氓骗他去偷窃，他宁肯饿肚皮也不去。后来，被一位贵妇人收为养子，让他学习许多上流社会的礼节，并为他举行了一次鸡尾酒会。三毛不满意贵妇人家的荒淫和虚伪，纠合一群讨饭的小伙伴，冲散了酒会。然后他披上麻袋片，又回到流浪儿童中去。直到新中国成立后，三毛才结束了苦难的流浪生活。

王龙基饰演三毛时，年仅八岁。他酷爱漫画《三毛》，幼年时也有过近似三毛的经历，这为他理解、体会三毛的心理活动、思想感情提供了不少帮助。三毛的形象，细细的脖子支撑着一个大脑袋，瘦弱的胳臂紧抱着干瘦的身子，稚气中含着灵敏，迷茫中透着渴求的目光，还有那充满不在乎的神态，随时准备自卫的警觉和搏斗意识，活灵活现地勾勒出一个过早地独自在黑暗社会中艰难求生的流浪儿童形象。在导演的指导下，王龙基较好地把握住讽刺喜剧表演风格的特别要求，显示了自己的艺术天赋。例如在片中，当三毛把偷来的钱包归还失主后，失主感激地要给他钱以酬谢时，三毛一面高声拒绝着：“不要，不要”，一面夸张地举手过头，连连摇晃，然后背起双手，昂首挺胸，踱着方步离去。这样的表演非常夸张，但又十分自然，形象地表现了三毛是非分明、扶危助难的品格，既显出小孩子做了好事后按捺不住的得意和陶醉，又显出了三毛长期浪迹街头渲染的“江湖气”。这样动作的神态，确是三毛这一人物所特有的。王龙基的表演真实、生动、感人，给人们留下难忘的印象。此片屡映不衰，在国外也颇受欢迎并获过奖。

1960年他进入上海电影专科学校电影文学系，毕业后分配到部队文工团工作后来，又进入了上海无线电厂，成为了生产战线的一个标兵。

1979年转业到上海一家无线电工厂负责技术工作，多次被评为先进生产者。

电影片名

三毛流浪记

影片类型

喜剧

国家/地区

中国

对白语言

汉语普通话

字幕

中文字幕

色彩

黑白

混音

单声道

制作公司

昆仑影业公司 Kunlun Film Co. [中国]

上映日期

中国

China

1949年12月

美国

U.S.A

1972年7月

演职员表

导演 Director

赵明 Ming Zhao

严恭 Gong Yan

编剧 Writer

阳翰笙 Hansheng Yang

演员 Actor

王龙基 Longji Wang .....San mao

黄晨 Chen Huang

关宏达 Hongda Guan

朱今明 Jinming Zhu

韩仲良 Zhongliang Han

摄影

韩仲良、裘葛

剧情介绍

（根据张乐平连续漫画改编）

讲述了孤儿三毛的辛酸遭遇。在解放前的上海，三毛是旧上海的一名流浪儿童，他没有家，没有亲人，无家可归，衣食无着。吃贴广告用的浆糊，睡在垃圾车里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。为了生存，他卖过报，拾过烟头，帮别人推黄包车，但总是受人欺侮，但他挣到的钱连吃顿饱饭都不够。只有与他命运相同的流浪儿关心他，给他温暖。

一天，他在路旁拾到一个钱夹，好心的三毛把它交还了失主，而失主反诬他是扒手，打了他一顿。流氓爷叔见三毛年少不懂事，便利用他做坏事。等三毛明白自己受了爷叔利用时，宁可饿肚子，也不再乾爷叔教他的坏事。

一个有钱的贵妇人收养了三毛，给他穿上皮鞋，对他进行管束，天性散漫的三毛不愿在富人家过寄生虫般的生活，在一次为他举行酒会的时候，他捣乱酒会，脱下华丽的衣服，披上麻袋片，又回到流浪儿队伍中来。和往日一起讨饭的小伴一起，走向属于他们的流浪生活。

解放后，他结束了流浪，过上了正常的生活。

编辑本段影片评价

漫画人物搬上银幕，儿童电影再出经典，1983年荣获葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。数十个一线明星甘当配角，可说是中国电影史上演员阵容最豪华的影片。

本片根据张乐平的同名漫画改编而成。三根毛发的奇异造型保留了漫画风格，从而创造了假定情境，增强了影片的观赏效果。三毛虽然寒无衣，饥无食，居无定所，买报不成，推车无俸，只能流浪街头，但三毛不想学偷窃，不愿成宠物的倔强，和他乐观诙谐顽皮滑稽的性格，却赢得了人们的加倍喜爱和珍惜。影片的风格并非一味的凄苦，而是保持了讽刺和幽默的漫画特色。三毛和他的流浪伙伴在"四四儿童节"的遭遇堪称其中点睛之笔。小演员王龙基活灵活现的表演，值得赞赏。

张乐平是位造诣很高的艺术家，一生创作了大量漫画，并获得了巨大的成功。其代表作《三毛流浪记》无情地鞭挞了旧社会人间的冷酷、残忍、欺诈和不平。颂扬了在极度凄苦无依困境中，依然意志坚强、乐观、善良、机敏、幽默的“三毛精神”。三毛的故事激起了一切善良人们的共鸣。张乐平和他的三毛活在几代中国人的心里。张乐平被誉为“三毛之父”、“三毛爷爷”。

【漫画信息】

漫画家张乐平创作的连续性漫画《三毛》。张乐平笔下的三毛漫画，早在1935年就问世了。尽管是博人一粲，但还是受到了读者的欢迎。抗战胜利后，三毛漫画又在上海的《大公报》连载，三毛形象在上海家喻户晓，并成为了当时多数中国穷苦儿童命运的象征，有较强的社会讽喻和批判意义。张乐平以机智的笔触，精心地结构了一组一组的笑中带泪的画幅，描写了瘦削矮小的三毛怎样做报贩、擦皮鞋、当学徒……总之，三毛聪明机灵、乐观幽默而又不畏强暴的性格跃然纸上。三毛漫画，受到了当时广大读者，特别是许多小朋友的热烈喜爱。阳翰笙创作的《三毛流浪记》的电影剧本，尽管运用了三毛漫画提供的许多情节，但还是一个严肃的正剧。后经过编导委员会讨论、研究，大家认为这部影片应该搞成喜剧形式，尽可能与漫画风格相接近。但此时阳翰笙已经离开上海，便由陈白尘代为修改；不久陈白尘也离开上海，又交给李天济修改。最后，交由导演赵明、严恭写出分镜头剧本，投入拍摄 。