殷文硕 (殷文硕单口相声君臣斗)

相声演员去世（十二位英年早逝相声演员）

接上期

虽然是一个悲哀的总结，毕竟也是对这些相声演员的追思。

第一位，殷文硕（1943-1993年）

刘宝瑞大师的高足和继承者，回族，北京人。他有三大头衔：相声表演艺术家，曲艺理论家，曲艺教育家。

他作为刘宝瑞大师的徒弟一直坚持说老师的作品，当然其表演水准和同门师兄弟邢文昭差不太多，差强人意。

殷文硕作为相声曲艺理论家主要是两件事，第一他整理出版了《相声师承关系总表》，这个版本的相声家谱再加上马三立整理的那一版就是我们现在看到的最权威的相声谱系了。

第二他整理出版了师父的代表作《官场斗》（《满汉斗》《君臣斗》同名），他的版本在业界称为殷本，和邢文昭的邢本区别。两个版本侧重点不一样，殷本重于表演，邢本重于文献。

殷文硕作为曲艺教育家则是因为他将相声带到了西北新疆，在那里扎根并且带出了一大批新疆相声演员，功莫大焉。

殷文硕的死因笔者不得而知，有一种说法是由于砸破了半截手指导致破伤风而死。

第二位，牛振华（1956-2004年）

这位牛哥师承是著名女相声演员回婉华，所以他是文字辈的。

牛振华演艺生涯前期主要是创作相声小品为主，后期则和冯巩一样投身于影视圈，而且他还和冯巩一起演了不少小品和影视剧。所以，很多人一想起来牛振华总觉得他好像没怎么说过相声一样。

牛振华进入影视圈是受冯巩提携，出演了冯巩代表作《那五》，而作为影视演员他也是很成功，和冯巩一样也是拿过大奖的。

更有意思的，他拿奖的 那部电影 是《站直喽别趴下》，这部电影的主演之一是冯巩，当时导演黄建新想不起来别人给他推荐的另一个主演叫什么了，只是说叫什么华的胖子。冯巩接了一句牛振华吧。等牛振华来了黄建新很满意，这么敲定了两个相声演员当主演。

之后才知道，别人推荐给黄建新的那个胖子其实是梁冠华！（元芳你怎么看呢？）

牛振华的死因很著名，醉驾，开大奔，追尾大货车。如果换做网络发达的现在，不知道要惹起多大的舆论浪潮。

第三位，戴少甫（1912-1944年）

这是一位曾经和小蘑菇常宝堃齐名的相声名家。

戴少甫，北京人，回族，年少家境不错，非常喜欢曲艺。后来家道中落下海说了相声，26岁和于俊波合作在北京开始走红，27岁被天津燕乐升平茶园聘请到天津说相声，一炮而红成为五档相声之一，和常宝堃赵佩茹齐名。而此时还是票友的他为了立足拜了张寿臣为师，算是有了名分。

戴少甫有文化，能改编段子，而且和侯宝林一样坚持说文明相声。他在天津走红之后，成为侯宝林之前第三位能攒底的相声演员，之前只有李德钖张寿臣攒过底，他是第三位。

戴少甫拿手的段子有《数来宝》《打白朗》等，尤其《数来宝》是他精心改编也是他的代表作。

戴少甫的死因一直有多种说法，不论哪种说法肯定是和袁文会有关。至于是否有常家的原因，笔者之后会单开一篇分析戴少甫之死。

第四位，常宝堃（1922-1951年）

一说起英年早逝的相声演员，很多人第一个想起来的就是小蘑菇常宝堃。

关于他的介绍太多了，笔者不再赘述。说几个笔者觉得有意思的，首先，他的艺名小蘑菇据说并不是由于可爱，而是他从小要钱的本事。常连安撂地变戏法，每到底儿的时候都是由少年的常宝堃去要钱，他生来能说会道，能做到不给钱不让你走还不让你急眼，所以得名小蘑菇。

其次，常家最先学相声的不是他爹常连安，而是常宝堃。他拜师张寿臣之后，张寿臣这才代拉常连安进门。而常宝堃第一任捧哏正是常连安。

常连安作为相声演员水平一般，但其鉴赏能力惊人，正是他发现了赵佩茹，特意邀请过来给常宝堃捧哏，这哥俩一下子红透相声界。之后的白全福也是这么来的。

常宝堃在朝鲜是遭受了美军飞机的轰炸扫射牺牲的，同时牺牲的还有京韵大鼓名家程树棠，赵佩茹则是负伤。

常宝堃的徒弟只有两人，大徒弟李伯仁退出，苏文茂则成名。

第五位，马桂元（1911-1940年）

万人迷李德钖的徒弟，马三立的大哥，冯宝华的师父。代表作有《三近视》、《贾行家》，对口《吃元宵》、《醋点灯》、《学四省话》。

马桂元师父是李德钖，父亲是马德禄，相声八德他占了俩。而马桂元也是博采众长，擅长文哏颇像乃父，冷面滑稽又颇像师父。

马三立的启蒙和调教都是由马桂元完成，据一些老艺人回忆马桂元的水平远在马三立之上，这一点马三立也是承认的。马桂元的儿子马敬伯也是相声名家，他的相声技艺都是由马三立传授。

至于马桂元的死因，多数说法都是抽大烟过量，这一点和其师父李德钖又是同命。

第六位，洛桑

洛桑·尼玛（1968年9月9日-1995年10月2日），藏族，出生于四川省甘孜藏族自治州康定市

洛桑从小就表现出曲艺天赋，尤其是口技和模仿，他凭借科班出身的舞蹈才能18岁考入全总文工团歌舞团，彼时还主要是负责捡场和拉大幕，和他一起干活的还有一个小黑胖子—郭德纲。

21岁的时候，一起干杂活的郭德纲回天津了，而洛桑则遇上了尹博林。此时的洛桑也很苦恼，他由于发胖不太适合继续当舞蹈演员。尹博林此时是歌舞团的演员，他偶然发现洛桑的天赋非常适合说相声，所以干脆收他为徒开始相声表演，这就是在《曲苑杂坛》里红透全国的《洛桑学艺》。

严格说来，洛桑的相声演员身份有些名不正言不顺。他的老师尹博林并没有师承关系，虽然尹博林的弟弟尹卓林是马季的关门弟子，可尹博林一直是歌舞团的演员。

不过不论有没有正式师承，洛桑当年和尹博林表演的还就是相声，起码比冯巩后来那些相声剧名正言顺多了。

洛桑的死因和牛振华一样，酒驾，撞击货车尾部，地点都在白石桥附近。

十二位英年早逝的相声演员介绍完毕。

其实还是少了一个，万人迷李德钖，他去世的时候也才45岁，所以笔者最后借用一下万人迷李德钖的葬礼作为结尾：

李德钖的葬礼由沈阳的第一代相声演员朱凤岐主祭。他瞟了一眼凛冽的北风，用手接了接纷飞起舞的雪，看了看前来助葬的观众，指了指东陵山上的皇陵，用幽默的相声语言作了一首祭文诗：

风神爷吹起喇叭，七仙女天上散花，众亲友前来送行，阎王爷派人接他。

送葬的观众异口同声的“量活”：“好啊，阎王爷也爱听他说相声啊！”

十二位英年早逝相声演员（上）—郭德纲师爷赵佩茹一门多有不幸

刘宝瑞的徒弟不少，究竟谁是模仿刘宝瑞最像的一个呢？

相信大部分相声迷都认识单口相声王刘宝瑞，也听说过他的官场斗等相声作品，但说起刘宝瑞的徒弟，大家可能就不是这样了清除，与刘宝瑞本人相比，他的徒弟后来没有一个取得他的成就，人气也不算太高，最著名的是唐杰忠，其次是王文林，邢文昭，不过我这次要说的徒弟却是比较特殊的，就人气而言，认识他的人并不多，但如果他模仿刘宝瑞的声音，那他无疑是最像他的人，他的名字是殷文硕，比起当年经常出现在电视剧中的唐杰忠。

殷文硕的出场机会并不多，但是，通过一些电视节目和广播节目，殷文硕的声音在当时仍然为观众所熟知，殷文硕1943年出生于北京，中学时迷上曲艺，多次在业余场合谈相声，巧合的是，在他20岁的时候，殷文硕崇拜刘宝瑞作为他的师，1970年调入新疆兵团艺术团担任专业相声演员，此时，刘宝瑞已经离开这个世界好几年了，唐杰忠和王文林这样的徒弟大部分时间都在表演相声，而殷文硕则坚持模仿刘宝瑞。

也坚持单口相声，早在1970年，殷文硕就在辽宁电视台录制了长篇单口喜剧，我们都知道这也是刘宝瑞最好的节目，可惜当今世界上的录音太少了，之后，殷文硕受邀参加北京卫视殷文硕相声答谢会，除了舞台表演，殷文硕还致力于整理刘宝瑞大师的相声作品，咨询相声前辈和民间著名艺术家的意见，组织出版刘宝瑞表演台喜剧选择，此外，殷文硕还有一个重要的贡献。

他梳理了师父与历代相声演员的传承关系，是文革后第一个进行这项研究的人，那么，我们应该如何评价殷文硕的表演和艺术成就呢，如果我们谈论相似性，那么听殷文硕的串音就像听刘宝瑞的串音一样，语音和模态粒子非常相似，然而问题是，世界上不需要另一个刘宝瑞，相声行业有句俗语说，学我的人会活，像我的人会死，一个人模仿另一个人说相声，即使他们学会了彼此相似。

艺术成就不会太高，因为缺乏独创性，比如马季因为模仿侯宝林而受到关注，但正式拜师后马季敢于创新，创造出与侯宝林截然不同的风格，这不是叛教，而是传统之上的必要创新，如果按照这个标准，在殷文硕上会有一定的差距，而只是因为模仿太像了，刘宝瑞的老作品还是理论，殷文硕没有自己的杰作，这是比较遗憾的事情，殷文硕他死时只有50岁，却在新疆收了很多徒弟，加起来有20多个，刘宝瑞的旧录音，即使如此相似，任何人也很难记住听过殷文硕。